| Materiali |
Caucciù |
| Altezza: | cm. 225.00 |
| Larghezza: | cm. 100.00 |
| Profonditá: | cm. 365.00 |
Collezione Storica
 Short sighted mirror 32006  Achrome1960 - 1961  Corpo d’aria n.281959 - 1960  Merda d’artista (n.63)1961  Linea 15,811959  Fiato d'artista1960  Senza titolo1962  Concetto Spaziale1960  La barra d'aria1969 / 1996  Senza Titolo1960  Payload1962  Calendar1962  Senza titolo1967  A De Chirico1962  Do it yourself (Target)1960  Senza titolo1960  Place of Power III1989  Place of Power I1989  A line in Ireland1974  Direzione1966 - 1967  Senza titolo1971  Raw/War1970  L'incidente1964  Frammenti di un autoritratto anonimo1969 - 1970  Senza titolo1966  Senza titolo (to Ileana and Michael Sonnabend)1970  Azzurro, Oro2001  Senza Titolo (Sottosopra)2000  Untitled1968 ![Robert Rauschenberg, Add [Addizionare]](http://mm.fondazionedonnaregina.it/foto/box_80/opera930_museo_madre.jpg) Add [Addizionare]1968  Engagement1968 ![Cy Twombly, Triumph of Galatea [Trionfo di Galatea]](http://mm.fondazionedonnaregina.it/foto/box_80/opera933_museo_madre.jpg) Triumph of Galatea [Trionfo di Galatea]1961  Spalding Soft Ball1962  Untitled1960  Untitled1961  Untitled (Hammer)1962  FOUR CHAIRS # 121962  Venere Nera1967 - 2008  JAW BROKEN OCHRE2007  Senza Titolo (BASKETBALL DRAWING)2002  Rock Head (testa di pietra)1998  INTERIOR WITH PAINTING OF TREES1997  Meringue Chantilly1962  Dessert on plate1962  Bread on breadboard1962  Vitello tonnato1962  FALLING OMELETTE1964  THIS IS ALL THAT REMAINS OF THE ORIGINAL STATUE1974  Steel Channel1968  Asta In Equilibrio1970  Wolken1970  Study for interior #21969  Senza Titolo1964  Senza Titolo1973  Mappa1971 - 1973  The Story Of One Who Set Out To Study Fear1982  Goya Series: so much and more1997  Pompei Gourmet Kitchen Glut (Neapolitan)1986  Terrae Motus1981  Robespierre1980  Pittore di fuoco1985  20 Aluminium Rectangle2008  Above All Else1991  Don’t think about it2001  Our Spunk1997  Senza titolo1995 ![Georg Baselitz, Schlafzimmer [Camera da letto]](http://mm.fondazionedonnaregina.it/foto/box_80/opera292_museo_madre.jpg) Schlafzimmer [Camera da letto]1975  Senza Titolo2005  Wound1988  IN EXTREMIS VIII1994  Study for a Fashion Plate (B)1969  When Logics Die 212-2141999  Aminabenzoyl Hydrazide2008  Teapot1979  Seascape: floating costume to drift for eternity III (Elvis suit)1992  Bel canto1987  BOY1994  Girl1994  OTTODROME, MANUAL A (TRIPTYCH)1992  CREMASTER 4:3 LEGS OF MANN1994  Uffizi1989  Senza titolo1984  ENGADIN II2006  Portrait of a Young Woman with Child Full Length1995  What We Want, Death Valley, T542002 - 2008  Magma1985 - 1995  L'altra figura1986  Scribbles2012 |
Richard Serra
Senza titolo
1968
Courtesy :
Sonnabend Collection
In esposizione dal 2005 al 2012 (April)
Intorno al 1967 Richard Serra reagì al postulato formale dal Minimalismo, che aveva eletto la forma geometrica pura come struttura privilegiata della ricerca artistica, ed iniziò ad occuparsi di materiali inusuali, manipolabili, morbidi, le cui caratteristiche fisiche potessero essere esaltate dalle opere a cui stava lavorando. Si interessò alla consistenza della fibra di vetro, alla flessibilità della gomma, all’estrema malleabilità del piombo, che utilizzò sia fuso che in lastre arrotolate. Nel 1968 realizzò vari lavori con il caucciù, di cui apprezzava soprattutto la capacità di reazione alla forza di gravità e l’elasticità. Disponendone vari pezzi sul pavimento ottenne Scattered Piece, un lavoro in cui la forma, la massa e la verticalità sono annullate in una serie di dolci e morbide curve.
Nel caso di Senza titolo, invece, decise di appendere un unico grande riccio di caucciù lungo la parete per esaltarne l’elasticità e la capacità di torsione. Il risultato fu un’imponente falda di gomma attorta con docile grazia nello spazio, arrendevole come fosse un residuo abbandonato di produzione industriale.
L’attenzione per le caratteristiche essenziali del materiale utilizzato, combinato ad una estrema attenzione per l’ambiente circostante, sarà la cifra caratteristica della produzione seguente dell’artista che giungerà negli anni successivi a produrre lavori di grandi dimensioni, capaci di dialogare in ampi spazi con l’intero contesto urbano.
La ragione del mio coinvolgimento nella curva è che se si guarda la sua forma, la concavità, da una certa posizione, la vedi per intero; se cambi posizione e la ...
[ continua ]
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