22.10.08 | 19.01.09

Sor Aqua (Venetian) 1973 ½ Gals. / AAPCO (Cardboard) 1971 National Spinning / Red / Spring (Cardboard) 1971 Serita / Blister Pack (cardboard) 1971 Pyramid Series 1974 Sant'Agnese (Venetian) 1973 Untitled (Early Egyptian) 1974 Untitled (Venetian) 1972 Volon (cardboard) 1971 Untitled (Venetian) 1973 Untitled (Venetian) 1973 Untitled (Venetian) 1973 Untitled (Venetian) 1973 Ca’ Pesaro (Venetian) 1973 Untitled (Venetian) 1973 Untitled (Early Egyptian) 1973 Untitled (Made in Israel) 1974 Untitled (Early egyptian) 1973 Untitled (Early Egyptian) 1973 Untitled (Early Egyptian) 1974 Untitled (Early Egyptian) 1974 Untitled (Early Egyptian) 1974 Untitled (Early Egyptian) 1973 Senza Titolo (Hoarfrost) 1974 Sybil (Hoarfrost) 1974 Vow (Jammer) 1976 Moor (Hoarfrost) 1974 Untitled (Hoarfrost) 1974 Sulphur Bank (Hoarfrost) 1974 Kouros Again (Hoarfrost) 1975 Pilot (Jammer) 1976 Untitled (Hoarfrost) 1975 Fresco (Jammer) 1976 Mirage (Jammer) 1975 Untitled (Jammer) 1975 Sprout (Jammer) 1975 Quarterhorse (Jammer) 1975

Robert Rauschenberg

Untitled Sculpture (Early Egyptian)

1974

Courtesy :

Quanto i Venetians sono leggeri e quasi coreografici nel loro suggerire un senso di equilibrio precario, tanto gli Early Egyptians richiamano l’idea del peso e della monumentalità anche quando ne sono privi, suscitando una riflessione sulla caducità delle cose e la continuità del tempo. Le scatole di cartone non sono più aperte, schiacciate o tagliate, ma usate chiuse come costruttivi elementi portanti all’interno di opere di grandi dimensioni, spesso concepite come veri e propri gruppi scultorei di più elementi. In tal caso la ricerca di Rauschenberg si appunta su problemi squisitamente compositivi, ritmici e statici, come mostra Untitled (Early Egyptian) del 1973: una costruzione paratattica di quattro pilastri o colonne, che sembrano scandire l’entrata di un tempio peristilio. Questo senso di architettonica solidità è però contraddetto non solo dalla posizione instabile dei parallelepipedi sulle basi, ma dalle molteplici deformazioni, ammaccature, ripiegamenti che minano la geometria delle loro forme, muovendo una critica silenziosa ma puntuale al razionalismo positivista della minimal art. Analogamente a minimalismo, infatti, Untitled (Early Egyptian) si basa sulla ripetizione e variazione di elementi semplici e geometricamente definiti, ma la loro origine industriale è irrimediabilmente stravolta sia dalle peripezie vissute dai cartoni sia dall’intervento dell’artista. Infine, come i neon di Dan Flavin, l’opera rivendica una relazione con la parete, ma lo fa attraverso il riverbero sul muro del colore fosforescente steso al retro dei cartoni.
 

Untitled (Early egyptian)

1973

Untitled (Early Egyptian)

1973

Untitled (Early Egyptian)

1974

Untitled (Early Egyptian)

1974

Port Arthur, Texas 1925 | Captiva 2008
I have deliberately used every opportunity with my work to create a focus on world problems, local atrocities and in some rare instances celebrate men’s ...
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