| Materiali |
cuscini, spago e legno |
| Altezza: | cm. 62.00 |
| Larghezza: | cm. 443.00 |
| Profonditá: | cm. 86.50 |
ROBERT RAUSCHENBERG Travelling ’70-‘76
22.10.08 | 19.01.09
 Sor Aqua (Venetian)1973  ½ Gals. / AAPCO (Cardboard)1971  National Spinning / Red / Spring (Cardboard)1971  Serita / Blister Pack (cardboard)1971  Pyramid Series1974  Sant'Agnese (Venetian)1973  Untitled (Early Egyptian)1974  Untitled (Venetian)1972  Volon (cardboard)1971  Untitled (Venetian)1973  Untitled (Venetian)1973  Untitled (Venetian)1973  Untitled (Venetian)1973  Untitled (Venetian)1973  Untitled (Early Egyptian)1973  Untitled (Made in Israel)1974  Untitled (Early egyptian)1973  Untitled (Early Egyptian)1973  Untitled Sculpture (Early Egyptian)1974  Untitled (Early Egyptian)1974  Untitled (Early Egyptian)1974  Untitled (Early Egyptian)1974  Untitled (Early Egyptian)1973  Senza Titolo (Hoarfrost)1974  Sybil (Hoarfrost)1974  Vow (Jammer)1976  Moor (Hoarfrost)1974  Untitled (Hoarfrost)1974  Sulphur Bank (Hoarfrost)1974  Kouros Again (Hoarfrost)1975  Pilot (Jammer)1976  Untitled (Hoarfrost)1975  Fresco (Jammer)1976  Mirage (Jammer)1975  Untitled (Jammer)1975  Sprout (Jammer)1975  Quarterhorse (Jammer)1975 |
Robert Rauschenberg
Ca’ Pesaro (Venetian)
1973
Courtesy :
Estate of Robert Rauschenberg
Un’asse di legno a fasce intrecciate come quello delle casse da imballo, una corda in tensione, due cuscini: sono questi gli elementi che costituiscono Ca’ Pesaro (Venetian) del 1973. L’opera cita nel titolo la sede seicentesca della Galleria internazionale d’arte moderna di Venezia e traduce, in termini oggettuali e assemblativi, il sentimento di grandezza e fragilità degli antichi palazzi nobiliari della città lagunare. La sua quadrata facciata architettonicamente modulata da colonne e finestre centinate è qui evocata come un diaframma in perpetuo equilibrio precario. Nonostante l’influenza di Marcel Duchamp, gli assemblaggi di Rauschenberg si comportano diversamente dai readymade messi a punto dall’artista francese nel 1917, innanzitutto perché dichiarano immediatamente la loro natura di reperti inutili, eludendo ogni cortocircuito e artificio concettuale, e perchè sottendono un’estetica positiva di trasformazione e ricreazione del materiale, che non appartiene alla ribellione dadaista contro la cultura borghese e le istituzioni.
Un’asse di legno a fasce intrecciate come quello delle casse da imballo, una corda in tensione, due cuscini: sono questi gli elementi che costituiscono Ca’ Pesaro (Venetian) del 1973. L’opera cita nel titolo la sede seicentesca della Galleria internazionale d’arte moderna di Venezia e traduce, in termini oggettuali e assemblativi, il sentimento di grandezza e fragilità degli antichi palazzi nobiliari della città lagunare. La stessa forza di suggesione ha San Pantalone (Venetian) o l'immagine di bianca cupola a vela richiamata, ad esempio, da Untitled (Venetian). La sua quadrata facciata architettonicamente modulata da colonne e finestre centinate è qui evocata come un diaframma in perpetuo equilibrio precario. Nonostante l’influenza di Marcel Duchamp, gli assemblaggi di Rauschenberg si comportano diversamente dai readymade messi a punto dall’artista francese nel 1917, innanzitutto perché dichiarano immediatamente la loro natura di reperti inutili, eludendo ogni cortocircuito e artificio concettuale, e perchè sottendono un’estetica positiva di trasformazione e ricreazione del materiale, che non appartiene alla ribellione dadaista contro la cultura borghese e le istituzioni.
I have deliberately used every opportunity with my work to create a focus on world problems, local atrocities and in some rare instances celebrate men’s ...
[ continua ]
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