| Materiali |
olio su tela |
| Altezza: | cm. 250.00 |
| Larghezza: | cm. 200.00 |
Georg Baselitz
Schlafzimmer [Camera da letto]
1975
Courtesy :
Collezione privata
In esposizione dal 2009 al 2012 (Aprile)
Il quadro raffigura un uomo e una donna seduti – come indica il titolo – nella loro camera da letto. L’intimità della situazione è sottolineata dai due nudi, posti uno accanto all’altro, come i personaggi metafisici di Giorgio De Chirico. Chiusi in un proprio mondo imperscrutabile all’altro, stanno vicini senza toccarsi. La loro diversità è ribadita dalla scelta cromatica, chemarca la differenza tra l’elemento femminile e quello maschile, giocando sulla giustapposizione incrociata, tra figure e sfondo, di blu e rosa carne, a suggerire un dialogo muto invisibile agli occhi della coscienza. I colori sono applicati per masse calde e fredde, che gravitano intorno ai nudi in funzione di una generale economia di luce. Il trattamento “rozzo” della materia pittorica diviene sempre più frequente negli anni Settanta, quando Baselitz riprende il pennello e continua a dipingere motivi tratti da fotografie, ma in maniera più libera, conservando una struttura compositiva generale che costruisce a grandi pennellate.
Il quadro raffigura un uomo e una donna seduti – come indica il titolo – nella loro camera da letto. L’intimità della situazione è sottolineata dai due nudi, posti uno accanto all’altro, come i personaggi metafisici di Giorgio De Chirico. Chiusi, ciascuno, in un proprio mondo imperscrutabile all’altro, stanno vicini senza toccarsi. La loro diversità è ribadita dalla scelta cromatica, che marca la differenza tra l’elemento femminile e quello maschile, giocando sulla giustapposizione incrociata, tra figure e sfondo, di blu e rosa carne, a suggerire un dialogo muto invisibile agli occhi della coscienza. I colori sono applicati per masse calde e fredde, che gravitano intorno ai nudi in funzione di una generale economia di luce. Il trattamento “rozzo” della materia pittorica diviene sempre più frequente negli anni Settanta, quando Baselitz riprende il pennello e continua a dipingere motivi tratti da fotografie, ma in maniera più libera, conservando una struttura compositiva generale che costruisce a grandi pennellate.
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