18.05.08 | 15.09.08

Ismus -( Ismo) 2006 G. – Kopf [G. – Testa] 1960 - 1961 Große Nacht im Eimer [Grande notte nel secchio] 1962 - 1963 Hommage à Wrubel (Michail Wrubel - 1911 / alte Heimat - Scheide der Existenz) [Omaggio a Wrubel (Michail Wrubel – 1911/ La vecchia patria – Confine dell’esistenza)] 1963 Geschlecht mit Klossen (sesso con gnocchi) 1963 Das idol - (L'idolo) 1963 Rebell [Ribelle] 1965 Der Baum [L'albero] 1966 Aus der Traum (fine del sogno) 1963 Idol (Idolo) 1963 Ralf 1 1965 Okonomie (economia) 1965 Die Hand - Das Brennende Haus (La mano - La casa in fiamme) 1964 Vier Steifen – G. Antonin [Quattro strisce – G. Antonin] 1966 Lockinger (Testa ricciuta) 1966 Drei Streifen - Der Maler im Mantel (Zweites Frakturbild) - (tre strisce - il pittore col cappotto) 1966 Lockenkopf mit beil - (testa ricciuta con ascia) 1967 Fingermalerei – Apfelbaum [Pittura con le dita – Melo] 1971 - 1973 Schlafzimmer [Camera da letto] 1975 P. D. Fuß [P. D. Piede] 1962 James 1959 Kreuz - (Croce) 1960 P.D. 1962 Nachstock - (Bastone notturno) 1962 Herz - (Cuore) 1964 Der Wald [La foresta] 1965 Falle - (Trappola) 1965 Schubkarre - (Carriola) 1965 Ein neuer typ - (Un nuovo tipo) 1965 Ein neuer typ - (un nuovo tipo) 1966 Der maler im mantel - (Il pittore col cappotto) 1966 Grosser kopf - (Grande testa) 1966 Mann mit hund - 3 Streifen - (Uomo con cane-tre strisce) 1967 Ohne Titel [Senza Titolo] 1979 - 1980 Ohne titel - (Senza titolo) 1983 Männlicher Akt - Die Flasche (2. Gruppe) / Diptychon [Nudo maschile – La bottiglia (II Gruppo) / Dittico] 1977 Kleines Straßenbild, 28 Tafeln [Piccola veduta di strada, 28 pannelli] 1979 Ballspielerin - Strandbild 4 [Donna con la palla - Quadro di spiaggia 4] 1980 Handtuch - Strandbild 6 - (Asciugamano - Quadreo di spiaggia 6) 1980 Mannlicher Akt - Die Flasche (2.gruppe) / Diptychon, rechte Tafel - (Nudo Maschile - la bottiglia 2° gruppo/dittico) 1977 Portrait Elke - (Ritratto di Elke) 1969 Akt - (Nudo) 1972 Akt - (Nudo) 1972 Teichdamm (Diga dello stagno) 1972 Mannlicher akt - (Nudo maschile) 1974 Akt - (Nudo) 1973 Teichdamm (Diga dello stagno) 1974 Birken Piskowitz - (Betulle di Piskowitz) 1976 Akt Elke - (Elke nuda) 1976 Stilleben - (Natura morta) 1977 Birnbaum - (Pero) 1978 Flasche - (Bottiglia) 1978 Adlerkopf - (testa di aquila) 1978 Orangenesser - (Mangiatore di arance) 1981 Orangenesser - (Mangiatore di arance) 1981 Orangenesser - (Mangiatore di arance) 1981 Kopf gegen die wand - (Testa contro il muro) 1982 Orangenesser - (Mangiatore di arance) 1981 Orangenesser - (Mangiatore di arance) 1981 Nacht mit hund - (Notte con cane) 1982 Orangenesser [Mangiatore di arance] 1982 Orangenesser [Mangiatore di arance] 1982 Orangenesser (Remix) [Mangiatore di arance (Remix)] 2005 Ohne titel - (Senza titolo) 1982 Hande uberm kopf - (Mani sopra la testa) 1985 Aschtöpfe - (Basi per per le ceneri) 1988 - 1989 Beine [Gambe] 1998 Abgesandte bei Lenin (Serow) [Supplicanti incontrano Lenin (Serow)] 1998 Ekely 1943 2004 Orangenesser I (Remix) [Mangiatore di arance (Remix)] 2005 Der dichter - Il poeta (Remix) 2005 Adler (Remix) [Aquila (Remix)] 2007 Adler (Remix) - Aquila (Remix) 2006 Zwei Meissener Waldarbeiter 1967 (Remix) - (Due boscaioli di Meissen 1967 Remix) 2006 Der hirte (Remix) - (Il pastore Remix) 2007 Besuch in Ekely (Remix) - (Vista a Ekely Remix) 2006 Der Dichter (Remix) - (Il poeta Remix) 2007 Sujet populaire (Remix) - (Soggetto populare Remix) 2007 Bildvier 91 - (Remix) - (Quadro quattro 91 Remix) 2007 Adieu (Remix) - (Addio Remix) 2007 Akt 1973 (Remix) - (Nudo 1973 Remix) 2007 65 (Remix) 2007 Ein Roter 66 - Redman (remix) - (Uno Rosso 66 remix) 2007 Sandteichdamm 1953 (remix) - (diga sullo stago sabbioso remix) 2006 Geschlecht mit Klossen (remix) - (sesso con gnocchi remix) 2007 Moderner Maler (Remix) [Pittore moderno (Remix)] 2007 Der Asprung (Remix) [Il Salto (Remix)] 2007 Regietheater - Regiemalerei [Teatro di regista - pittura di regista] 2007 Remix im Eimer (Remix perso) 2007 Die Hand - brennendes Haus (Remix) [La mano - La casa in fiamme (Remix)] 2005 Sujet populaire contraire [Soggetto popolare al contrario] 2007

Georg Baselitz

Vogel [Uccello]

1972

Courtesy :

Il soggetto di questo quadro - che ha alle spalle l’esperienza di Baselitz come assistente del fotografo naturalista Helmut Drechsler in alcune riprese di uccelli (1949) - è reso con una leggerezza di trattamento nuova, più pacata e quasi fredda, forse dovuta all’impiego della fotografia, supporto cui l’artista ha sempre fatto ampiamente ricorso. Nonostante, però, la precisa oggettività dell’immagine, questa risulta illeggibile, perché il quadro è presentato capovolto all’ingiù. Questa soluzione, compiuta per la prima volta nel 1969, conclude la ricerca avviata da Baselitz nel 1966 con i Quadri fratturati, perché sgancia definitivamente la pittura figurativa dal dato reale e costringe il motivo in uno spazio prospettico nuovo e straniante, in cui l'attenzione dell'osservatore è distolta dal soggetto e convogliata sul quadro nel suo complesso, impedendo qualsiasi adesione psicologica o sentimentale. Il capovolgimento del quadro rompe d’un colpo il rapporto gerarchico tradizionale tra figura e sfondo, così come l’idea convenzionale di alto e basso, di cielo e terra, scardinando nozioni morali millenarie.
Si possono considerare anticipazioni formali dell’intuizione poetica di Baselitz alcuni episodici virtuosismi della storia dell’arte, come la figura che piove dal cielo nel Miracolo di San Marco dipinto da Tintoretto nel 1548 (Accademia, Venezia) o gli angeli a testa in giù che volteggiano nelle Sette Opere della Misericordia di Caravaggio (Pio Monte della Pietà, Napoli). Diversamente dagli americani Robert Rauschenberg e Julian Schnabel, che, ciascuno a suo modo, ricorrono a materiali extra-pittorici, Baselitz rimane entro i confini della pittorica per proporre un orizzonte visivo diverso: una vertigine dello sguardo che costringa il cervello dello spettatore a uno sforzo paragonabile a quello richiesto nel 1911 dai quadri cubisti di George Braque e Pablo Picasso. Per questo l’intuizione del capovolgimento è stata definita dal critico Bruno Corà «un vero e proprio attentato ai fondamenti dell’arte figurativa di tutti i tempi» [Bruno Corà, Forme per il David: contributo sulla crisi della forma, in Forme per il David, cat. mostra a cura di B. Corà, C. D’Affitto, F. Falletti, Giunti, Firenze 2004, p. 63].

Il soggetto di Vogel del 1972 - che ha alle spalle l’esperienza di Baselitz come assistente del fotografo naturalista Helmut Drechsler in alcune riprese di uccelli (1949) - è reso con una leggerezza di trattamento nuova, più pacata e quasi fredda, forse dovuta all’impiego della fotografia, supporto cui l’artista ha sempre fatto ampiamente ricorso. Nonostante, però, la precisa oggettività dell’immagine, questa risulta illeggibile, perché il quadro è presentato capovolto all’ingiù.
Si possono considerare anticipazioni formali dell’intuizione poetica di Baselitz alcuni episodici virtuosismi della storia dell’arte, come la figura che piove dal cielo nel Miracolo di San Marco dipinto da Tintoretto nel 1548 (Accademia, Venezia) o gli angeli a testa in giù che volteggiano nelle Sette Opere della Misericordia di Caravaggio (Pio Monte della Pietà, Napoli). Diversamente dagli americani Robert Rauschenberg e Julian Schnabel, che, ciascuno a suo modo, ricorrono a materiali extra-pittorici, Baselitz rimane entro i confini della pittorica per proporre un orizzonte visivo diverso: una vertigine dello sguardo che costringa il cervello dello spettatore a uno sforzo paragonabile a quello richiesto nel 1911 dai quadri cubisti di George Braque e Pablo Picasso. Per questo l’intuizione del capovolgimento è stata definita dal critico Bruno Corà «un vero e proprio attentato ai fondamenti dell’arte figurativa di tutti i tempi» [Bruno Corà, Forme per il David: contributo sulla crisi della forma, in Forme per il David, cat. mostra a cura di B. Corà, C. D’Affitto, F. Falletti, Giunti, Firenze 2004, p. 63].
 

Teichdamm (Diga dello stagno)

1972

Teichdamm (Diga dello stagno)

1974

Dal 1969 Baselitz espone i propri quadri a testa in giù,  che si tratti di ritratti, paesaggi o scene con figure. Tale soluzione conclude la ricerca avviata dall'artista nel 1966 con i Quadri fratturati, perché sgancia definitivamente la pittura figurativa dal dato reale e costringe il motivo in uno spazio prospettico nuovo e straniante, in cui l'attenzione dell'osservatore è distolta dal soggetto e convogliata sul quadro nel suo complesso, impedendo qualsiasi adesione psicologica o sentimentale. Il capovolgimento del quadro rompe d’un colpo il rapporto gerarchico tradizionale tra figura e sfondo, così come l’idea convenzionale di alto e basso, di cielo e terra, scardinando nozioni morali millenarie.
Il soggetto di Vogel del 1972 - che ha alle spalle l’esperienza di Baselitz come assistente del fotografo naturalista Helmut Drechsler in alcune riprese di uccelli (1949) - è reso con una leggerezza di trattamento nuova, più pacata e quasi fredda, forse dovuta all’impiego della fotografia, supporto cui l’artista ha sempre fatto ampiamente ricorso. Nonostante, però, la precisa oggettività dell’immagine, questa risulta illeggibile, perché il quadro è presentato capovolto all’ingiù.
Si possono considerare anticipazioni formali dell’intuizione poetica di Baselitz alcuni episodici virtuosismi della storia dell’arte, come la figura che piove dal cielo nel Miracolo di San Marco dipinto da Tintoretto nel 1548 (Accademia, Venezia) o gli angeli a testa in giù che volteggiano nelle Sette Opere della Misericordia di Caravaggio (Pio Monte della Pietà, Napoli). Diversamente dagli americani Robert Rauschenberg e Julian Schnabel, che, ciascuno a suo modo, ricorrono a materiali extra-pittorici, Baselitz rimane entro i confini della pittorica per proporre un orizzonte visivo diverso: una vertigine dello sguardo che costringa il cervello dello spettatore a uno sforzo paragonabile a quello richiesto nel 1911 dai quadri cubisti di George Braque e Pablo Picasso. Per questo l’intuizione del capovolgimento è stata definita dal critico Bruno Corà «un vero e proprio attentato ai fondamenti dell’arte figurativa di tutti i tempi» [Bruno Corà, Forme per il David: contributo sulla crisi della forma, in Forme per il David, cat. mostra a cura di B. Corà, C. D’Affitto, F. Falletti, Giunti, Firenze 2004, p. 63].
 
 

Portrait Elke - (Ritratto di Elke)

1969

Teichdamm (Diga dello stagno)

1972

Teichdamm (Diga dello stagno)

1974

Deutschbaselitz 1938
Hans Georg Kern nasce il 23 gennaio 1938 a Deutschbaselitz, in Sassonia. A Kamenz, dove la famiglia si trasferisce nel 1950, compie le scuole superiori e apprende i primi ...
[ continua ]