10.05.07 | 24.09.07

Senza titolo 1957 Senza titolo 1957 Senza titolo 1957 Achrome 1960 - 1961 Achrome 1958 - 1959 Merda d'artista 1961 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1959 Achrome 1961 - 1962 Achrome 1961 - 1962 Achrome 1962 Achrome 1962 Achrome 1958 Achrome 1962 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1962 Le cose 1956 Senza titolo 1956 Senza titolo 1956 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1957 - 1958 Achrome 1958 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1961 - 1962 Achrome 1960 Achrome 1959 - 1960 Senza titolo 1957 8 tavole di accertamento 1958 - 1960 Uova scultura 1960 uova scultura 1960 Linea 15,81 1959 Tavole d’accertamento Gorgonia (Progetto 1) 1961 Achrome 1959 - 1960 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1961 - 1962 white rotor 1958 Corpo d’aria n.28 1959 - 1960 Fiato d'artista 1960 Achrome 1962 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1961 - 1962 base magica - scultura vivente 1961 Uova scultura 1960 Achrome 1957 - 1958 Achrome 1961 Merda d’artista (n.63) 1961 Magisk Socklken Nr. 2   1961 Achrome 1960 Achrome 1958 Achrome 1959 - 1960 Achrome 1961 Achrome 1958 Achrome 1958 - 1959 Linea mt 1140 1961 Linea di lunghezza infinita 1960 Achrome 1961 Achrome 1962 Linea m 7200 1960 Achrome 1957 - 1958 Achrome 1957 - 1958 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1961 Achrome 1961 - 1962 Achrome 1961 - 1962 Achrome 1962 Achrome 1962 Achrome 1961 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1959 Achrome 1962 Achrome 1959 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1961 Achrome 1962 Achrome 1962 Magisk Sockkel nr 2 (base magica) 1961 Placentarium (progetto) 1960 Achrome 1961 Achrome 1958 - 1959 Achrome 1961 - 1962 Achrome 1962 Achrome 1958 - 1959

Piero Manzoni

Achrome

1960 - 1961

Courtesy :

Il termine “a-chrome” significa letteralmente “non-colore” ed è scelto da Manzoni per designare un ciclo di opere che, nato nell’autunno del 1957, accompagnerà ininterrottamente la ricerca dell’artista fino al 1963, anno della sua morte. I primi Achrome si presentano come superfici bianche ricoperte di gesso grezzo o imbevute di caolino (un''argilla bianca impiegata nella produzione della ceramica). In queste opere la creazione dell’immagine è affidata al processo stesso di solidificazione della materia piuttosto che all’intervento diretto dell’artista. In altre parole l’artista lascia che l’opera si generi e definisca da sé, emergendo direttamente dalla vitalità intrinseca alla materia di cui è fatta.
Sulla scia di Lucio Fontana, che con i suoi “tagli” aveva aperto alla pittura una dimensione infinita, Manzoni considera il quadro come una superficie capace di infinite possibilità d’immagine, al dilà di considerazioni di ordine contenutistico, compositivo, prospettico o dimensionale. Per questo egli spoglia il quadro di ogni interferenza esterna o estranea alla superficie pittorica che, invece, era ancora presente nel gesto perentorio di Fontana; nella materia-colore dell’arte Informale, nell’esaltazione emozionale dell’Espressionismo astratto europeo e dell’Action painting americana. A queste Manzoni contrappone una fattura piana, quasi anonima, e una materia che, priva di lacerazioni o stratificazioni, non rimanda ad alcun dramma sociale o personale ma solo alla sua ovvia creativa presenza. Riconosciuta come oggetto in se concluso, definito dal materiale che lo fa essere, l’opera d’arte acquista dunque lo statuto di corpo autonomo e autosignificante. Un’entità fisica forte, per di più, di una sua identità dinamica, riproducibile infinitamente nel tempo oltre che nello spazio. L’Achrome infatti si moltiplica negli anni in infinite forme e con i più diversi materiali, naturali e artificiali.
 

Soncino (Bs) 1933 | Milano 1963
Nasce a Soncino, in provincia di Cremona, il 13 luglio 1933 dai conti Meroni Manzoni di Chiosca e Poggiolo. Studia a Milano al liceo classico Leone XIII, poi ...
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