22.04.06 | 04.11.06

Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1971 Senza Titolo 2006 Senza titolo 2000 Senza titolo 1993 Senza titolo 2003 Senza Titolo 2004 Senza titolo 2004 Senza titolo 1966 Senza titolo 1966 Senza titolo 1967 Senza Titolo 1960 Senza titolo 1960 Senza titolo 1967 Senza titolo 1967 / 1968 Senza titolo 2006 Senza Titolo 1967 Senza titolo 1969 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1988 Senza titolo 2005 Senza Titolo 1988 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 1971 Senza Titolo 1958 Senza Titolo 1959 Senza titolo 1969 Senza Titolo 1985 Senza Titolo 1988 Senza titolo 2005 Senza titolo 1977 Tragedia Civile 1975 Senza Titolo 1975 Senza Titolo 1984 Senza titolo 1967 Senza Titolo 1967 Senza titolo 1968 Senza titolo 2005 Senza titolo 1973 Senza Titolo 1969 Senza Titolo 2003 Senza titolo 1957 Senza titolo 1969

Jannis Kounellis

Senza Titolo

1968

Courtesy :

Dopo il “giardino tropicale” lussureggiante di cotone, cactus e pappagallo (Senza titolo, 1967), Kounellis continua a cercare luoghi e cose dimenticati, ma sceglie di tenersi entro il perimetro del quotidiano e di materiali, come la lana, legati alla propria memoria individuale, ma anche a quella collettiva di una società, come l’Italia degli anni Sessanta, che sta vivendo la trasformazione da paese agricolo a industriale. In quest’opera Kounellis appende una matassa di lana greggia tra le corde di un telaio, facendo scaturire nuove possibilità di convivenza di due termini convenzionalmente antitetici: l’idea e la materia, la struttura di legno e la lana grezza. Apprezzata e valorizzata per la sua fluidità e tattilità, questa trova un’alta carica vitale proprio nella sua povertà e, nel contempo, si trasforma in entità compositiva e pittorica. Compositiva perché posta simmetricamente al centro del telaio; pittorica perché è di due colori, bianco e nero, vale a dire l’iride e la sua negazione, la luce e l’oscurità. Il suo stare sospesa e trattenuta all’interno del telaio ricorda da vicino i sei sacchi cuciti insieme e incorniciati dal tubolare metallico di un doppio letto di Senza titolo, 1969 (fig. 54). Con la differenza che lì c’è una materia pesante e inerte come un corpo abbandonato, qui una materia leggera, dalla fisionomia capricciosa e surreale che, dice Kounellis, ricorda alcuni disegni di Henri Michaux, la sua calligrafia misteriosa e immaginifica.

Pireo 1936
Già nei primi lavori, eseguiti negli anni immediatamente successivi al trasferimento a soli venti anni a Roma dalla natia Grecia, tra il 1957 ed il 1958, risulta evidente ...
[ continua ]

Arte povera più azioni povere, III Rassegna di Arti figurative, Arsenali dell’Antica Repubblica, Amalfi, 1968; Galleria Gruppo Valtellinese, Refettorio delle Stelline, Milano 1997; Castello di Rivoli-Museo d’Arte Contemporanea, Torino 1988-1989; Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 1996