| Materiali |
Olio su tela |
| Altezza: | cm. 259.00 |
| Larghezza: | cm. 602.00 |
Collezione Storica
 Short sighted mirror 32006  Achrome1960 - 1961  Corpo d’aria n.281959 - 1960  Merda d’artista (n.63)1961  Linea 15,811959  Fiato d'artista1960  Senza titolo1962  Concetto Spaziale1960  La barra d'aria1969 / 1996  Senza Titolo1960  Payload1962  Calendar1962  Senza titolo1967  A De Chirico1962  Do it yourself (Target)1960  Senza titolo1960  Place of Power III1989  Place of Power I1989  Senza titolo1968  A line in Ireland1974  Direzione1966 - 1967  Senza titolo1971  Raw/War1970  L'incidente1964  Frammenti di un autoritratto anonimo1969 - 1970  Senza titolo1966  Senza titolo (to Ileana and Michael Sonnabend)1970  Azzurro, Oro2001  Senza Titolo (Sottosopra)2000  Untitled1968 ![Robert Rauschenberg, Add [Addizionare]](http://mm.fondazionedonnaregina.it/foto/box_80/opera930_museo_madre.jpg) Add [Addizionare]1968  Engagement1968 ![Cy Twombly, Triumph of Galatea [Trionfo di Galatea]](http://mm.fondazionedonnaregina.it/foto/box_80/opera933_museo_madre.jpg) Triumph of Galatea [Trionfo di Galatea]1961  Spalding Soft Ball1962  Untitled1960  Untitled1961  Untitled (Hammer)1962  FOUR CHAIRS # 121962  Venere Nera1967 - 2008  Senza Titolo (BASKETBALL DRAWING)2002  Rock Head (testa di pietra)1998  INTERIOR WITH PAINTING OF TREES1997  Meringue Chantilly1962  Dessert on plate1962  Bread on breadboard1962  Vitello tonnato1962  FALLING OMELETTE1964  THIS IS ALL THAT REMAINS OF THE ORIGINAL STATUE1974  Steel Channel1968  Asta In Equilibrio1970  Wolken1970  Study for interior #21969  Senza Titolo1964  Senza Titolo1973  Mappa1971 - 1973  The Story Of One Who Set Out To Study Fear1982  Goya Series: so much and more1997  Pompei Gourmet Kitchen Glut (Neapolitan)1986  Terrae Motus1981  Robespierre1980  Pittore di fuoco1985  20 Aluminium Rectangle2008  Above All Else1991  Don’t think about it2001  Our Spunk1997  Senza titolo1995 ![Georg Baselitz, Schlafzimmer [Camera da letto]](http://mm.fondazionedonnaregina.it/foto/box_80/opera292_museo_madre.jpg) Schlafzimmer [Camera da letto]1975  Senza Titolo2005  Wound1988  IN EXTREMIS VIII1994  Study for a Fashion Plate (B)1969  When Logics Die 212-2141999  Aminabenzoyl Hydrazide2008  Teapot1979  Seascape: floating costume to drift for eternity III (Elvis suit)1992  Bel canto1987  BOY1994  Girl1994  OTTODROME, MANUAL A (TRIPTYCH)1992  CREMASTER 4:3 LEGS OF MANN1994  Uffizi1989  Senza titolo1984  ENGADIN II2006  Portrait of a Young Woman with Child Full Length1995  What We Want, Death Valley, T542002 - 2008  Magma1985 - 1995  L'altra figura1986  Scribbles2012 |
Jenny Holzer
JAW BROKEN OCHRE
2007
Courtesy :
Courtesy Sprüth Magers, Berlino, Londra
In esposizione dal 2009 al 2012 (Aprile)
Jaw Broken Ochre compone, insieme a RK the Midtown measure acre e Gloves off, un trittico costituito dall’ingrandimento – dipinto con colori a olio su tela - di documenti e testimonianze provenienti dall’ambiente filogovernativo e militare statunitense e inerenti la guerra americana ad Al Quaeda. Soggetto dei lavori più recenti di Jenny Holzer è, infatti, la situazione politica statunitense dopo l’11 settembre e il dibattito sulle investigazioni insabbiate, sugli abusi perpetrati ai danni di prigionieri di guerra o sospettati di terrorismo, sui conflitti in Iran, Afghanistan e le condizioni di reclusione a Guantanamo. Situazione che l’artista affronta attraverso la traduzione visiva di deposizioni e di testimonianze declassificate in ottemperanza al Freedom of information act (FOIA): una legge del 1966 sulla libertà d’informazione, che impone alle amministrazioni pubbliche statunitensi una serie di regole per permettere a chiunque di sapere come opera il Governo federale, dando accesso totale o parziale a documenti di carattere storico o di attualità riservati o coperti da segreto di Stato. Ma come fare a rendere sensibile il potere immateriale della parola e conferirgli un impatto emotivo simile a quello che può avere l’immagine? È, esattamente, quello che fa Holzer traducendo i documenti del National Security of the Archives e dell’American Civil Liberties Union (ACLU) in pitture
monumentali, che riproducono fedelmente anche referti di autopsie, piani d’invasione militare, interrogazioni dei detenuti. Tutte queste prove sono riportate direttamente, in bianco su un acido color ocra, sotto gli occhi dello spettatore senza alcuna modificazione e senza neppure ricorrere ai famosi truism dell’artista. La loro secca mancanza d’immaginazione amplifica l’impatto di quelle parole, che ora acquistano non solo il peso del loro significato, contrario allo spirito dei principi della Convenzione di Ginevra, ma anche il senso della loro disumanità.
Select language