1958 c. | NEW DADA. L’arte dell’assemblaggio.

Robert Rauschenberg

a cura di Francesca Franco

Con il termine new dada si definisce una tendenza della pittura americana affermatasi alla fine degli anni cinquanta sulla scorta degli sviluppi stessi del dadaismo, di cui è una continuazione e  non una manifestazione revivalistica. Questa tendenza s’impone a New York a opera di artisti quali Robert Rauschenberg con i suoi combine painting, Jasper Johns e Jim Dine: protagonisti di una nuova stagione della poetica dell'oggetto, ora assunto nella sua condizione di materia di recupero, di prodotto usurato e abbandonato dalla società. Con il suo riscatto dell’oggetto di consumo, la ricerca neodadaista precede e in qualche modo prepara negli Stati Uniti la nascita della pop art.
Se la maggior parte degli esponenti della pop art americana s’interessano all’apparenza scintillante e nuova delle merci per dimostrarne il potere di fascinazione, gli artisti new dada incentrano, invece, la propria ricerca sul “lato oscuro” della società di massa, assemblando rifiuti e oggetti giunti ormai alla fine della catena di produzione e consumo. Essi sostituiscono la raffigurazione dell’oggetto con la presenza stessa dell’oggetto, il quale, una volta prelevato dalla realtà, viene riformulato, ridefinito, alterato attraverso un processo di giustapposizione, accumulazione e montaggio, in cui giocano un ruolo portante l’intuizione, la casualità, l’automatismo. Sulla scorta della cultura europea (le tarde sculture di Pablo Picasso composte di oggetti) e, nello specifico, dell’appropriazione dadaista dell’oggetto comune compiuto da Marcel Duchamp con i ready-made, questi artisti svelano il carattere sostanzialmente aperto di tali oggetti, sia nel significato sia nella funzione. In sintonia con la poetica dei nouveaux réalistes, che fa la sua prima apparizione ufficiale in America nella mostra The Art of Assemblage aperta al MOMA di New York nell’ottobre 1961, non è l’impersonalità della metropoli che attrae questi artisti, quanto piuttosto l’«irrisolta stranezza latente in ogni oggetto comune, vecchio o nuovo che sia» [Lucy Lippard, in Pop Art, Londra 1966].