1958 | NOUVEAU RÉALISM. La poetica dell’oggetto.

Yves Klein

 

a cura di Francesca Franco

 

 

Il movimento, teorizzato dal critico francese Pierre Restany, si struttura tra il 1958 e il 1959, caratterizzandosi per il recupero di oggetti d’uso comune che, elaborati, trasformati, accumulati, enfatizzati, sono inseriti all’interno dell’opera o vengono a costituire l’opera stessa. Ne sono un esempio i manifesti pubblicitari (décollage) di Mimmo Rotella; le auto rottamate di César; i resti di una tavola imbandita di Daniel Spoerri.
Il primo manifesto dei nouveaux réalistes è pubblicato da Restany a Milano il 16 aprile 1960, in previsione di una mostra collettiva alla galleria Apollineaire e il 27 ottobre dello stesso anno il gruppo è ufficialmente fondato in casa dell’artista Yves Klein. Il secondo è pubblicato il 17 maggio 1961 in occasione della mostra inaugurale della Galerie J di Jeanine de Goldschmid (moglie di Restany) a Parigi: 40° au-dessus de Dada. Sin nella scelta del titolo l’esposizione attesta il ruolo giocato nella poetica del movimento dalla lezione di Marcel Duchamp e del dadaismo, da cui i nouveaux réalistes ereditano la carica irriverente dell’oggetto e la presa di possesso di elementi della scena urbana, riconoscendo un valore poetico nel contenuto sociale di questi. Diversamente dall’oggetto trovato e dai ready-made di Marcel Duchamp, i nouveaux réalistes alterano gli oggetti prelevati dalla realtà in sintonia con quanto, all’inizio degli anni sessanta, vanno sperimentando negli Stati Uniti artisti vicini alla pop art, come Jasper Johns e Robert Rauschenberg, che lavorano, specificamente, con l’assemblage.
Tra i maggiori protagonisti del movimento sono - oltre ai già citati Klein, Spoerri e Rotella - i francesi Jean Tinguely, Arman, César, François Dufrêne, Jacques Villeglé. A questi si uniscono più tardi il bulgaro Christo, Niki de Saint-Phalle, Gérard Deschamps.